“請(qǐng)告訴我，一個(gè)普通的護(hù)士，你整天都在忙什么。宣布改革，接受休克療法，現(xiàn)在進(jìn)行現(xiàn)代化改造。結(jié)果如何？以前你只知道你有錢，現(xiàn)在什么都沒(méi)有改變！”

在俄羅斯當(dāng)代劇作家亞歷山大·克洛夫金編劇、徐小鵬導(dǎo)演的雙幕喜劇《高級(jí)病房》中，醫(yī)院護(hù)士伊羅娜和高官秘書(shū)菲利克斯這一系列回應(yīng)伊羅娜的話“這就是這就是改革的目的?！彪娨曅侣剷r(shí)不時(shí)提及的政府腐敗、官員賄賂、權(quán)錢交易、司法不公等亂象，共同描述了果戈里和契訶夫批判的社會(huì)土壤，適用于今天的俄羅斯。

對(duì)權(quán)力的渴望，對(duì)物質(zhì)的渴望，對(duì)欲望的渴望

改革無(wú)效并沒(méi)有從根本上改善俄羅斯的社會(huì)環(huán)境。昔日的沙皇制度和官僚主義所形成的“文化氛圍”至今仍縈繞在大地。

因?yàn)樵诙砹_斯不斷上演可笑的喜劇甚至鬧劇，也促使這個(gè)國(guó)家涌現(xiàn)出許多藝術(shù)大師。他們以文學(xué)、戲劇、電影等為媒介，用線條畫(huà)或夸張的幽默諷刺來(lái)表現(xiàn)喜劇或鬧劇的發(fā)生過(guò)程，揭示荒誕并反思土壤的構(gòu)成。

果戈理的劇本《專員》、契訶夫的小說(shuō)《胖瘦》、梁贊諾夫的電影《辦公室的故事》等等，都是這樣的優(yōu)秀作品。雖然出生在不同的時(shí)代，但社會(huì)環(huán)境背景卻十分相似，再加上白樺林、鴿子、巴楊、手風(fēng)琴等構(gòu)成的悲壯意象，中國(guó)讀者和觀眾對(duì)俄羅斯形成了復(fù)雜的記憶和印象。

活躍于當(dāng)前俄羅斯戲劇圈的劇作家科洛夫金于2011年創(chuàng)作了話劇《高級(jí)病房》（中文版收錄在2018年出版的《當(dāng)代俄羅斯戲劇集》第四卷），繼承了俄羅斯此類作品的諷刺傳統(tǒng)。他從前人的經(jīng)典中尋找創(chuàng)作靈感，讓這部劇像一面雙面鏡子，反映過(guò)去社會(huì)的腐朽，反映現(xiàn)代環(huán)境的病態(tài)，以及生活的荒誕，悲哀。存在和靈魂窮人。

首都莫斯科一個(gè)土地規(guī)劃部門(mén)的負(fù)責(zé)人拉茲尼茨基在入住“高級(jí)病房”時(shí)，看到窗外一片白樺林，對(duì)環(huán)境很滿意。然而，當(dāng)他得知另一位病人 Izum Rudov 也住在這里時(shí)，他立即提議將 Irona 護(hù)士換成“單人病房”。

他這樣做有三個(gè)原因：第一，他已經(jīng)使用了手中的力量，向伊羅娜的首領(lǐng)打招呼；二是長(zhǎng)期臥在權(quán)力溫床中，“自給自足”意識(shí)極強(qiáng)，不愿與他人分享優(yōu)勢(shì)，即使伊祖姆·魯多夫是國(guó)家功勛演員；三是他需要集中精力處理各種偽造的文件，以便以權(quán)力換取更多的利益。當(dāng)他的妻子蘿拉、他的情人珍妮和他的秘書(shū)菲利克斯輪流拜訪時(shí)，他們都對(duì)他住在“雙人病房”感到驚訝，甚至勾勒出了“高能為所欲為”概念的流行。

由于“單人病房”已滿，拉茲尼茨基只能暫時(shí)與伊祖姆盧多夫共享“高級(jí)病房”，荒誕的劇情就此展開(kāi)。在在場(chǎng)的兩名“外人”伊祖姆·魯多夫和伊拉娜的幫助下，不在場(chǎng)的銀行經(jīng)理、房地產(chǎn)商等“利益相關(guān)者”，通過(guò)巧合、誤會(huì)而出現(xiàn)的病房和隱蔽廁所等空間，以及錯(cuò)位等喜劇手段，揭示了拉茲尼茨基與蘿拉、珍妮、菲利克斯之間的復(fù)雜關(guān)系19年帕拉梅拉，包括相互依存、純粹的寄生、戀愛(ài)事業(yè)，直指當(dāng)代俄羅斯人看似永不滿足的權(quán)力欲、物質(zhì)欲、情欲。

拉茲尼茨基依靠菲利克斯完成與“巨人建筑”等公司的地下交易，但他的賄賂也在菲利克斯手中。蘿拉希望在性格上與他實(shí)現(xiàn)“夫妻平等”，但她熱衷于購(gòu)物，名下沒(méi)有財(cái)產(chǎn)。唯一的收入來(lái)源是她丈夫不定期的施舍。珍妮像一只性感的貓一樣叫他“爸爸”，但她想脫口而出的實(shí)際上是“把車給我，快點(diǎn)把錢給我”——他當(dāng)然知道，但他很貪心。 ，但也有年輕的身體。

這些不能被認(rèn)定為萬(wàn)不得已的相互利用和欺騙，構(gòu)成了社會(huì)慢性病的隱喻，就像拉茲尼茨基無(wú)法解釋的“痔瘡手術(shù)”一樣。科洛夫金直截了當(dāng)?shù)亟忉屨f(shuō)，社會(huì)疾病的根本原因，以及不進(jìn)行手術(shù)的進(jìn)一步后果。 “到處都在罵官員腐敗，只知道挪用公款，你可以在他們的位置上試試！沒(méi)有辦法?！?“不是我，是這個(gè)系統(tǒng)，你要按規(guī)矩辦事?！?“一群人渣，公司裝成這樣?！?“反正都是假的，（簽名）你自己畫(huà)幾筆就行了?！?/p>

劇中比較怪誕、悲壯的筆觸，屬于貫穿全劇的電視新聞。在揭露許多社會(huì)丑陋現(xiàn)象的同時(shí)，也被寡頭們用作輸出正面形象、扭轉(zhuǎn)不良局面的便捷工具。第一幕中間的消息說(shuō)，大量文件被大型建筑集團(tuán)“巨建”扣押，下幕的消息，據(jù)檢察院內(nèi)部人士透露，媒體關(guān)于“巨建”總部被大量文件扣押的消息，據(jù)傳該公司經(jīng)營(yíng)正常，檢察院對(duì)此無(wú)異議。新聞反轉(zhuǎn)的背后，可能是原本代表社會(huì)良知的媒體被權(quán)錢操縱，失去了公平正義，成為欺騙真相、迷惑大眾的幫兇。

小人物不努力

大環(huán)境難改，但不代表小人物總要活下去。拉茲尼茨基一度擔(dān)心與“巨建筑”的交易被曝光，而隨著“巨建筑”的轉(zhuǎn)機(jī)，他也安然無(wú)恙。這個(gè)結(jié)果讓 Lola、Felix 和 做出了不同的選擇。

蘿拉愛(ài)上了病房里的鰥夫伊祖姆魯多夫，想過(guò)離開(kāi)丈夫和他一起生活19年帕拉梅拉，但考慮到年事已高、沒(méi)有收入等現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，她決定保持依賴丈夫的習(xí)慣菲利克斯發(fā)誓要?dú)⒘怂拮拥那槿?，但在得知這個(gè)男人是他的直屬上司后，雖然一時(shí)情緒失控，但他最終還是跟上了首領(lǐng)的屁股。從她所經(jīng)歷的鬧劇中，珍妮意識(shí)到她不能沒(méi)有菲利克斯。雖然沒(méi)有勇氣主動(dòng)和老公和好，但她還是開(kāi)心的一腳把情人一腳踹開(kāi)了。

編劇在這兩個(gè)“局外人”身上更積極地肯定了人性。功勛演員和小護(hù)士雖然也有一些人性的弱點(diǎn)，但也算是出泥不染了。

伊祖姆·魯多夫與拉茲尼茨基“合作”推動(dòng)鬧劇的發(fā)展，基本上是在不得已的情況下，體現(xiàn)了他的善意和理解，他不想看到參與鬧劇的任何一方受到傷害。而且他還主動(dòng)告訴陌生人，自己剛剛做了疝氣手術(shù)，如果身體健康，就能過(guò)上一帆風(fēng)順的生活。當(dāng)他偷偷喝大官僚帶到病房的高檔洋酒時(shí)，雖然說(shuō)的是當(dāng)權(quán)者壓榨無(wú)權(quán)的我們，此舉是變相維護(hù)社會(huì)平衡，但他并不想報(bào)復(fù)那些看不起他的高官。就像玩惡作劇一樣。

他不以缺錢為恥，也不嫌貧愛(ài)富。住在“高級(jí)病房”是兒子的愿望，不是他自己的。最終，當(dāng)伊羅娜想要將他轉(zhuǎn)移到一個(gè)條件迥異的“多人病房”時(shí)，他欣然接受了。

功勛演員歸根結(jié)底是有氣質(zhì)的人。過(guò)去，他樂(lè)于扮演莎士比亞、陀思妥耶夫斯基的李爾王、哈姆雷特、梅什金公爵等?，F(xiàn)在，想起他和已故妻子在看法國(guó)電影《一對(duì)男女》和《瑟堡的雨傘》時(shí)流淚的場(chǎng)景，他仍然感到難過(guò)。但和后人一起生活，看著院子里的蘋(píng)果樹(shù)開(kāi)花結(jié)果的日子，讓他又開(kāi)心起來(lái)了。

伊祖姆·魯多夫體內(nèi)流淌著高貴的血液，與契訶夫《櫻桃園》中的老貴族柳博夫完全不同。柳博夫?qū)h(yuǎn)處巴黎所指的浪漫生活的理解是膚淺的、空洞的，而在伊祖姆·魯多夫的靈魂深處，確實(shí)是一個(gè)世界公民的生活。

考慮到伊祖姆魯多夫的年齡，他身上所蘊(yùn)含的世界精神可能會(huì)在不久的將來(lái)從俄羅斯大地上消失，但貴族血統(tǒng)不會(huì)終結(jié)，而護(hù)士伊洛娜也是一位貴族。她工作的醫(yī)院是比較凈土。

劇初，拉茲尼茨基讓伊羅娜換房間的時(shí)候，她扔了兩次錢，都被她以“醫(yī)院嚴(yán)禁工作人員收取”為由拒絕了，所以大官僚驚訝的嘆了口氣：“全國(guó)人民都在收人，你卻不讓他們?cè)谶@里？”雖然他和妻子請(qǐng)了醫(yī)院領(lǐng)導(dǎo)打招呼，但沒(méi)有得到單病房和特殊照顧，這也說(shuō)明醫(yī)院有些不同。

Irona得知拉茲尼茨基身為高官后，考慮到丈夫沒(méi)有工作，又要打兩份工養(yǎng)家糊口，多次違反醫(yī)院規(guī)定，協(xié)助他炮制鬧劇，大多是因?yàn)樗梢詾檎煞虬才殴ぷ?。但鬧劇的結(jié)束，讓她看清了官僚的面目，依賴官僚生存的人是如何沒(méi)有尊嚴(yán)的。她放棄了這個(gè)念頭，恢復(fù)了一貫的做人原則，決定再苦再累，也不會(huì)讓丈夫踏入社會(huì)的大染缸。

筆觸既犀利又溫柔

可能是因?yàn)閯∽骷覍?duì)社會(huì)的批判既犀利又溫柔，讓觀眾從看似無(wú)望的境地中看到了希望的可能，2014年的劇《高級(jí)病房》被安排為俄羅斯話劇。 ，引起了持續(xù)的反響，至今已在100多家劇院演出。

徐小鵬導(dǎo)演的電視劇《高級(jí)病房》中文版基本沒(méi)有做本地化，忠實(shí)還原了劇本的結(jié)構(gòu)和內(nèi)容。 8月初，該劇在順義大劇院公益首演。張萬(wàn)坤、趙小川、王嵐等演員也用他們的表演不經(jīng)翻譯，讓官僚、功勛演員、官僚妻子等人物帶有當(dāng)下俄羅斯社會(huì)的標(biāo)簽。接近中國(guó)觀眾。

此外，該劇的舞臺(tái)呈現(xiàn)結(jié)合了寫(xiě)實(shí)與寫(xiě)意。 《高級(jí)病房》的主要場(chǎng)景嚴(yán)格按照劇本的舞臺(tái)提示構(gòu)建，以縮影再現(xiàn)了當(dāng)下俄羅斯社會(huì)。留在許多中國(guó)人記憶中的詩(shī)意的俄羅斯，以徐小鵬為代表，三邊圍合的高空平臺(tái)，若隱若現(xiàn)的白樺林，以及站在紅墻下唱著巴彥音樂(lè)的女人。似乎理想還在遙遠(yuǎn)的天空中翱翔，等待機(jī)會(huì)閃耀。

“請(qǐng)告訴我，一個(gè)普通的護(hù)士，你整天都在忙什么。宣布改革，接受休克療法，現(xiàn)在進(jìn)行現(xiàn)代化改造。結(jié)果如何？以前你只知道你有錢，現(xiàn)在什么都沒(méi)有改變！”

在俄羅斯當(dāng)代劇作家亞歷山大·克洛夫金編劇、徐小鵬導(dǎo)演的雙幕喜劇《高級(jí)病房》中，醫(yī)院護(hù)士伊羅娜和高官秘書(shū)菲利克斯這一系列回應(yīng)伊羅娜的話“這就是這就是改革的目的。”電視新聞時(shí)不時(shí)提及的政府腐敗、官員賄賂、權(quán)錢交易、司法不公等亂象，共同描述了果戈里和契訶夫批判的社會(huì)土壤，適用于今天的俄羅斯。

對(duì)權(quán)力的渴望，對(duì)物質(zhì)的渴望，對(duì)欲望的渴望

改革無(wú)效并沒(méi)有從根本上改善俄羅斯的社會(huì)環(huán)境。昔日的沙皇制度和官僚主義所形成的“文化氛圍”至今仍縈繞在大地。

因?yàn)樵诙砹_斯不斷上演可笑的喜劇甚至鬧劇，也促使這個(gè)國(guó)家涌現(xiàn)出許多藝術(shù)大師。他們以文學(xué)、戲劇、電影等為媒介，用線條畫(huà)或夸張的幽默諷刺來(lái)表現(xiàn)喜劇或鬧劇的發(fā)生過(guò)程，揭示荒誕并反思土壤的構(gòu)成。

果戈理的劇本《專員》、契訶夫的小說(shuō)《胖瘦》、梁贊諾夫的電影《辦公室的故事》等等，都是這樣的優(yōu)秀作品。雖然出生在不同的時(shí)代，但社會(huì)環(huán)境背景卻十分相似，再加上白樺林、鴿子、巴楊、手風(fēng)琴等構(gòu)成的悲壯意象，中國(guó)讀者和觀眾對(duì)俄羅斯形成了復(fù)雜的記憶和印象。

活躍于當(dāng)前俄羅斯戲劇圈的劇作家科洛夫金于2011年創(chuàng)作了話劇《高級(jí)病房》（中文版收錄在2018年出版的《當(dāng)代俄羅斯戲劇集》第四卷），繼承了俄羅斯此類作品的諷刺傳統(tǒng)。他從前人的經(jīng)典中尋找創(chuàng)作靈感，讓這部劇像一面雙面鏡子，反映過(guò)去社會(huì)的腐朽，反映現(xiàn)代環(huán)境的病態(tài)，以及生活的荒誕，悲哀。存在和靈魂窮人。

首都莫斯科一個(gè)土地規(guī)劃部門(mén)的負(fù)責(zé)人拉茲尼茨基在入住“高級(jí)病房”時(shí)，看到窗外一片白樺林，對(duì)環(huán)境很滿意。然而，當(dāng)他得知另一位病人 Izum Rudov 也住在這里時(shí)，他立即提議將 Irona 護(hù)士換成“單人病房”。

他這樣做有三個(gè)原因：第一，他已經(jīng)使用了手中的力量，向伊羅娜的首領(lǐng)打招呼；二是長(zhǎng)期臥在權(quán)力溫床中，“自給自足”意識(shí)極強(qiáng)，不愿與他人分享優(yōu)勢(shì)，即使伊祖姆·魯多夫是國(guó)家功勛演員；三是他需要集中精力處理各種偽造的文件，以便以權(quán)力換取更多的利益。當(dāng)他的妻子蘿拉、他的情人珍妮和他的秘書(shū)菲利克斯輪流拜訪時(shí)，他們都對(duì)他住在“雙人病房”感到驚訝，甚至勾勒出了“高能為所欲為”概念的流行。

由于“單人病房”已滿，拉茲尼茨基只能暫時(shí)與伊祖姆盧多夫共享“高級(jí)病房”，荒誕的劇情就此展開(kāi)。在在場(chǎng)的兩名“外人”伊祖姆·魯多夫和伊拉娜的幫助下，不在場(chǎng)的銀行經(jīng)理、房地產(chǎn)商等“利益相關(guān)者”，通過(guò)巧合、誤會(huì)而出現(xiàn)的病房和隱蔽廁所等空間，以及錯(cuò)位等喜劇手段，揭示了拉茲尼茨基與蘿拉、珍妮、菲利克斯之間的復(fù)雜關(guān)系，包括相互依存、純粹的寄生、戀愛(ài)事業(yè)，直指當(dāng)代俄羅斯人看似永不滿足的權(quán)力欲、物質(zhì)欲、情欲。

拉茲尼茨基依靠菲利克斯完成與“巨人建筑”等公司的地下交易，但他的賄賂也在菲利克斯手中。蘿拉希望在性格上與他實(shí)現(xiàn)“夫妻平等”，但她熱衷于購(gòu)物，名下沒(méi)有財(cái)產(chǎn)。唯一的收入來(lái)源是她丈夫不定期的施舍。珍妮像一只性感的貓一樣叫他“爸爸”，但她想脫口而出的實(shí)際上是“把車給我，快點(diǎn)把錢給我”——他當(dāng)然知道，但他很貪心。 ，但也有年輕的身體。

這些不能被認(rèn)定為萬(wàn)不得已的相互利用和欺騙，構(gòu)成了社會(huì)慢性病的隱喻，就像拉茲尼茨基無(wú)法解釋的“痔瘡手術(shù)”一樣?？坡宸蚪鹬苯亓水?dāng)?shù)亟忉屨f(shuō)，社會(huì)疾病的根本原因，以及不進(jìn)行手術(shù)的進(jìn)一步后果。 “到處都在罵官員腐敗，只知道挪用公款，你可以在他們的位置上試試！沒(méi)有辦法。” “不是我，是這個(gè)系統(tǒng)，你要按規(guī)矩辦事?！?“一群人渣，公司裝成這樣?！?“反正都是假的，（簽名）你自己畫(huà)幾筆就行了?！?/p>

劇中比較怪誕、悲壯的筆觸，屬于貫穿全劇的電視新聞。在揭露許多社會(huì)丑陋現(xiàn)象的同時(shí)，也被寡頭們用作輸出正面形象、扭轉(zhuǎn)不良局面的便捷工具。第一幕中間的消息說(shuō)，大量文件被大型建筑集團(tuán)“巨建”扣押，下幕的消息，據(jù)檢察院內(nèi)部人士透露，媒體關(guān)于“巨建”總部被大量文件扣押的消息，據(jù)傳該公司經(jīng)營(yíng)正常，檢察院對(duì)此無(wú)異議。新聞反轉(zhuǎn)的背后，可能是原本代表社會(huì)良知的媒體被權(quán)錢操縱，失去了公平正義，成為欺騙真相、迷惑大眾的幫兇。

小人物不努力

大環(huán)境難改，但不代表小人物總要活下去。拉茲尼茨基一度擔(dān)心與“巨建筑”的交易被曝光，而隨著“巨建筑”的轉(zhuǎn)機(jī)，他也安然無(wú)恙。這個(gè)結(jié)果讓 Lola、Felix 和 做出了不同的選擇。

蘿拉愛(ài)上了病房里的鰥夫伊祖姆魯多夫，想過(guò)離開(kāi)丈夫和他一起生活，但考慮到年事已高、沒(méi)有收入等現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，她決定保持依賴丈夫的習(xí)慣菲利克斯發(fā)誓要?dú)⒘怂拮拥那槿耍诘弥@個(gè)男人是他的直屬上司后，雖然一時(shí)情緒失控，但他最終還是跟上了首領(lǐng)的屁股。從她所經(jīng)歷的鬧劇中，珍妮意識(shí)到她不能沒(méi)有菲利克斯。雖然沒(méi)有勇氣主動(dòng)和老公和好，但她還是開(kāi)心的一腳把情人一腳踹開(kāi)了。

編劇在這兩個(gè)“局外人”身上更積極地肯定了人性。功勛演員和小護(hù)士雖然也有一些人性的弱點(diǎn)，但也算是出泥不染了。

伊祖姆·魯多夫與拉茲尼茨基“合作”推動(dòng)鬧劇的發(fā)展，基本上是在不得已的情況下，體現(xiàn)了他的善意和理解，他不想看到參與鬧劇的任何一方受到傷害。而且他還主動(dòng)告訴陌生人，自己剛剛做了疝氣手術(shù)，如果身體健康，就能過(guò)上一帆風(fēng)順的生活。當(dāng)他偷偷喝大官僚帶到病房的高檔洋酒時(shí)，雖然說(shuō)的是當(dāng)權(quán)者壓榨無(wú)權(quán)的我們，此舉是變相維護(hù)社會(huì)平衡，但他并不想報(bào)復(fù)那些看不起他的高官。就像玩惡作劇一樣。

他不以缺錢為恥，也不嫌貧愛(ài)富。住在“高級(jí)病房”是兒子的愿望，不是他自己的。最終，當(dāng)伊羅娜想要將他轉(zhuǎn)移到一個(gè)條件迥異的“多人病房”時(shí)，他欣然接受了。

功勛演員歸根結(jié)底是有氣質(zhì)的人。過(guò)去，他樂(lè)于扮演莎士比亞、陀思妥耶夫斯基的李爾王、哈姆雷特、梅什金公爵等?，F(xiàn)在，想起他和已故妻子在看法國(guó)電影《一對(duì)男女》和《瑟堡的雨傘》時(shí)流淚的場(chǎng)景，他仍然感到難過(guò)。但和后人一起生活，看著院子里的蘋(píng)果樹(shù)開(kāi)花結(jié)果的日子，讓他又開(kāi)心起來(lái)了。

伊祖姆·魯多夫體內(nèi)流淌著高貴的血液，與契訶夫《櫻桃園》中的老貴族柳博夫完全不同。柳博夫?qū)h(yuǎn)處巴黎所指的浪漫生活的理解是膚淺的、空洞的，而在伊祖姆·魯多夫的靈魂深處，確實(shí)是一個(gè)世界公民的生活。

考慮到伊祖姆魯多夫的年齡，他身上所蘊(yùn)含的世界精神可能會(huì)在不久的將來(lái)從俄羅斯大地上消失，但貴族血統(tǒng)不會(huì)終結(jié)，而護(hù)士伊洛娜也是一位貴族。她工作的醫(yī)院是比較凈土。

劇初，拉茲尼茨基讓伊羅娜換房間的時(shí)候，她扔了兩次錢，都被她以“醫(yī)院嚴(yán)禁工作人員收取”為由拒絕了，所以大官僚驚訝的嘆了口氣：“全國(guó)人民都在收人，你卻不讓他們?cè)谶@里？”雖然他和妻子請(qǐng)了醫(yī)院領(lǐng)導(dǎo)打招呼，但沒(méi)有得到單病房和特殊照顧，這也說(shuō)明醫(yī)院有些不同。

Irona得知拉茲尼茨基身為高官后，考慮到丈夫沒(méi)有工作，又要打兩份工養(yǎng)家糊口，多次違反醫(yī)院規(guī)定，協(xié)助他炮制鬧劇，大多是因?yàn)樗梢詾檎煞虬才殴ぷ鳌５[劇的結(jié)束，讓她看清了官僚的面目，依賴官僚生存的人是如何沒(méi)有尊嚴(yán)的。她放棄了這個(gè)念頭，恢復(fù)了一貫的做人原則，決定再苦再累，也不會(huì)讓丈夫踏入社會(huì)的大染缸。

筆觸既犀利又溫柔

可能是因?yàn)閯∽骷覍?duì)社會(huì)的批判既犀利又溫柔，讓觀眾從看似無(wú)望的境地中看到了希望的可能，2014年的劇《高級(jí)病房》被安排為俄羅斯話劇。 ，引起了持續(xù)的反響，至今已在100多家劇院演出。

徐小鵬導(dǎo)演的電視劇《高級(jí)病房》中文版基本沒(méi)有做本地化，忠實(shí)還原了劇本的結(jié)構(gòu)和內(nèi)容。 8月初，該劇在順義大劇院公益首演。張萬(wàn)坤、趙小川、王嵐等演員也用他們的表演不經(jīng)翻譯，讓官僚、功勛演員、官僚妻子等人物帶有當(dāng)下俄羅斯社會(huì)的標(biāo)簽。接近中國(guó)觀眾。

此外，該劇的舞臺(tái)呈現(xiàn)結(jié)合了寫(xiě)實(shí)與寫(xiě)意。 《高級(jí)病房》的主要場(chǎng)景嚴(yán)格按照劇本的舞臺(tái)提示構(gòu)建，以縮影再現(xiàn)了當(dāng)下俄羅斯社會(huì)。留在許多中國(guó)人記憶中的詩(shī)意的俄羅斯，以徐小鵬為代表，三邊圍合的高空平臺(tái)，若隱若現(xiàn)的白樺林，以及站在紅墻下唱著巴彥音樂(lè)的女人。似乎理想還在遙遠(yuǎn)的天空中翱翔，等待機(jī)會(huì)閃耀。